六百七十-弱鸡1样的大反派。 (第1/3页)

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好来坞永远都像是一个矛盾体，就如同韦恩当年所面对的情况一样，作为一个导演新人，你从没有在商业上证明过自己，那自然也就得不到被投资的机会。可没有钱去制作自己的第一电影长片，又那什么去向电影公司证明自己的能力？

这个道理，放到《闪电侠》上面同样适用。像这样一个简单的三流故事，别说换成一个新人导演，就是换成一个小有名气的导演，拿到华纳兄弟，也只能换来影视制作部门的一大口浓痰，多半连审核的机会都得不到。

矛盾，可以说存在于圈子内的方方面面。新鲜有创意的故事，在电影公司眼中无异于在拿大笔资金冒险，老套简单的、彷佛是流水线拼接的故事，电影公司同样看都不会看一眼，能写这种故事的编剧和制片人多了，他们才不会相信你的能力。

如果这样看来，电影彷佛是儿戏一样，可现实情况远比这残酷的多。《闪电侠》最初被韦恩提起时，完全就是一个创意，就连剧本都只是一个大纲，可华纳兄弟照样会花上亿美金买单。

就算《闪电侠》的筹备工作进行到后期，临近挑选主要演员时，剧本还在一次次不停的推翻重来。

种种情况无不在说明，像这样的片子，根本就与圈内的新手导演、乃至一些小有名气导演无关。特别是《闪电侠》从故事结构上，几乎就与《泰坦尼克号》如出一辙，简单、直白、老套的如出一辙。

难道韦恩，或者詹姆斯-卡梅隆写不出来精巧的故事？很显然不可能。他们这个级别的导演，心里都十分明白，往往浅显的故事才更需要导演功力。一部悲剧爱情片拍的好就成了《泰坦尼克号》，反之失败的例子数不胜数。

同时，简单浅显的故事，无疑就意味着去掉了所有观影门槛。哪怕走进影院的是几岁的孩子和六七十岁的老人，照样能够第一时间看懂电影讲了什么了，赢得更广阔的受众。

当然了，这一切都要建立在影片的“质量”上。往往大卖商业片的故事都十分简单浅显，就是因为影片卖点根本就不是故事。

有人在观看电影的同时，就已经想到了这一点，更多人则只是单纯觉得这部片子，就冲着宏大的视觉爽感，就已经值回了走进影院的票价。

媒体代表区后面两排靠边位置，一身浅米色女士套裙的贝拉-格兰特，望向大荧幕的双眼十分兴奋。

从多年前开始，韦恩的每一部电影的首映她都没错过，对于这部《闪电侠》同样如此，即使她没有挤进主办方留出来的媒体区，照样凭借自己的关系，拿到了一张首映电影票。

此前圈内对于这部片子的传言纷纷扰扰，这还是贝拉-格兰特第一次看到完整的成片，现在她猜不到其他观众的想法，但是知道自己看的很过瘾，这还是她第一次观看那个男人的影片不用动脑子，放松无比的处于享受状态。

近两年时间以来，狗仔记者把大部分目光，都放到了那些与韦恩产生交集的女明星上，逐渐爬到《洛杉矶时报》高层的贝拉-格兰特，反到因为隐身在幕后，渐渐失去了狗仔记者的跟拍，和八卦小报对于她炸弹身材的炒作。

但他们两个的关系并没有断，偶尔休假的周末，都能在格林伯格庄园，或者是比弗利四季酒店，看到她出入的身影。

就连韦恩对于这个女人，都有着一种十分特殊的感受，因为这是唯一一个不从他这里获得金钱、机会的女人。贝拉-格兰特有着自己的事业，并且干的十分不错，这就是她能够一直保持独立的资本。

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